《大决战》《功勋》《跨过鸭绿江》等剧过后，革命历史剧似乎陷入了一个短暂的低谷。
直到近日，一部剧的播出，让番茄君改变了看法，它就是——《大道薪火》。
一方面，央视做背书，中央一套黄金时间播放，赚足了眼球。
另一方面，曾在《觉醒年代》中饰演教员并收获好评的侯京健，再次出演伟人角色，也让观众攒足了期待。
播出后，该剧就收视破1，拿下中央台收视日冠，成绩骄人。
番茄君看完后，发现它和其他的革命历史剧，还真有点不一样。
那它到底好在哪儿，有没有机会，让革命题材又迎来新一轮的高潮呢？
三个特点，让番茄君看到了《大道薪火》蕴含的潜力，我敢说：它将很快就会火向全国。
01、故事具体生动，深入浅出，讲清了不为人知的历史细节
《大道薪火》，还真不像其他的革命题材剧。
在番茄君看来，革命题材，一般有两种类型。
要么，以战争和历史大事件为导向，比如《大决战》《跨过鸭绿江》。
要么，以时间线和历史科普做内容，比如《觉醒年代》。
但《大道薪火》，却将内容局限在一定的历史时期内，以深入浅出的方式，用细节充实历史，塑造人物。
它的故事，集中在1931到1936年这6年的历史中，讲述的主要是苏区的发展和伟人在党中央政治和军事决策权的转变。
我们都知道，伟人在那段时间的大起大落，但很多详实的细节，其实并不清楚。
这一点上，《大道薪火》可谓做足了功夫。
故事开始于1931年11月的江西瑞金，这时候，中华苏维埃临时政府刚刚成立。
苏区人民欢欣鼓舞，毕竟这是中华人民共和国的前身和雏形，也是我党第一个临时政府。
但政权虽然建立，不代表问题都被解决，相反，很多问题，才刚刚开始。
《大道薪火》将这个时期，教员和我党面临的三个重大问题，摆上了台面。
第一个，是法律不完善、不健全的问题。
中华苏维埃政权成立后，在各大代表的选举下，产生了政府的各个部门和负责人。
比如：主管教育的徐特立，任教育部部长，主管外交的王稼祥，任外交部部长，还有财务部部长邓子恢，工农检察部长何叔衡等等。
麻雀虽小，五脏俱全，但当时的苏区，还面临一个重要问题，就是法律法治并不健全。
苏区的人民，之前都长期生活在国统区，还有很多恶习和旧习未完全除去。
一个典型的例子，就是“童养媳”难题。
教员工作一晚后，走入庆祝苏区政府成立的欢庆人群，突然发现人群里起了冲突。
原来，是一户人家的童养媳秀秀，在与其他的红军战士跳舞，这让她本来指腹为婚的“丈夫”很是不爽，两人大打出手。
按照苏区的规定，妇女是婚姻自由，恋爱自由的。
但因为“童养媳”在当时的民间普遍存在，解决这个问题，还不能一味“一刀切”，这势必会引起其他群众的不满。
为了解决这个难题，教员特意安排徐特立去处理，不仅要处理妥当，而且要借此完善苏区的《婚姻条例》。
类似这样的事件，其实在苏区还有很多很多。
毕竟，当时苏区的很多思想观念，与国统区的民间观念有很大的冲突。
因为思想解放，才是真正的解放，也才是“解放”的意义。
《大道薪火》用这样一件小事，从侧面反映出了中央对人民的尊重，以及从旧到新过渡的方法，这在之前的电视剧中，真不太多见。
第二个，是苏区经济建设的问题。
政权建立，百废待兴，虽然有了部门，有了政权，但没钱，是个问题。
各个部门的负责人，在部门建立的第一时间，就在跟教员伸手要钱。
可钱的问题，却不好解决。
一方面，国民党对苏区各种围剿封堵，对苏区的经济更是制裁打压，想要搞垮苏区的经济体系。
另一方面，苏区控制的，大多数是没有什么工商业产业的农村地区，这些地区大多是贫苦人，都以种地为生，没有可以产生经济价值的产业。
为此，教员和项英商议，让弟弟毛泽民出任央行行长。
毛泽民上任后，先到大城市的银行去“取经”，探索苏区经济发展的道路。
另外，他召集之前的矿工，将苏区控制的几个矿，全部都开了起来，以此来解决一部分的经济问题。
从预告中可以看出，后面，苏区还会发行自己的纸币和货币，建造自己的铸币厂。
长期困扰在大家心中的“钱”的问题，也是这样一步一步解决的。
第三个，是中央军事决策权的问题。
第二集中，因为苏维埃政府的成立，让临时中央信心大振，尤其博古几位同志，已经确立了让红军攻打大城市的军事斗争路线。
在投票表决中，大家一致决定攻打赣州，这让教员十分不解，称“保留意见”后，拂袖而去。
而朱老总，对攻打赣州，也持反对意见，因为他对红军当时的实力，最为清楚。
要攻打国民党重点防守，城坚炮利的大城市，当时小米加步枪的红军，实力还不够。
可其他的决策者没有认识到这种差距，甚至想要取消教员的“军事决策权”。
而教员的第一次“落”，或许就要马上开始了。
后面攻打赣州到底如何，教员又会如何被排挤，我们只能拭目以待了。
三个问题，针针见血，不仅具体，而且生动，几乎将苏维埃政府成立后，真实的问题全部都呈现在了荧幕上。
也怪不得观众对《大道薪火》都给予了很高的评价。
除了内容层面，在演员上，这部剧也戳中了大多数观众的欣赏点。
02、侯京健稳健，张博生动，年轻演员已接过唐国强 、刘劲等特型演员的班！
随着唐国强、刘劲等一代特型演员的老去，在新的革命历史剧中，伟人们的表演，成了不小的问题。
好在，一部《觉醒年代》，让我们看到了新一代伟人特型演员们的潜力。
这部《大道薪火》，所有的伟人团，几乎都是启用的新人演员，让番茄君眼前一亮。
表演是基础，伟人形象是底气，这也是《大道薪火》先声夺人的地方。
在教员
而侯京健用自己饰演伟人的稳健，证明了自己已接过唐国强的班。
让番茄君印象深刻的，有两场戏。
第一场，是苏维埃政府成立后，他与何叔衡在会场的谈话。
整理文件后，侯京健顺手点起了香烟，与何叔衡的对话中，既有属于伟人的那般高瞻远瞩，也有一种儒雅的气质。
不止如此，更为重要的事，从侯京健的举手投足间，感受到的，是一股从未有过的亲和力。
细细观察侯京健的眼神，你会发现，他眼里有光，尤其是谈论起中国今后的革命道路时，心中似有一团烈火。
这种激情，既可以感染剧中的何叔衡，也可以感染荧幕前的观众。
可以说，在气质这一块，侯京健精准把握住了当时伟人的状态。
第二场，是发火的戏。
前两集中，教员共发了两次火。
第一次是让贴身警卫连长郑宏去保卫局，他不愿意，教员发火训斥，然后谆谆教导。
在郑宏长篇大论讲述自己和教员过往经历的时候，教员眼睛都不抬，满脸都是愠态。
一个眼神，已经很能说明问题。
接下来，教员对郑宏先是训斥，然后又倒酒安慰。
侯京健发火的时候，还是十分威严的，有领袖的那般气质。
重要的是，他的发火是对事不对人。
这些小细节，在侯京健的表演中，似已炉火纯青，也赋予了伟人普通人喜怒哀乐的属性，反而让教员的形象更加生动。
第二次发火，是在会上，大家都在讨论打赣州的问题，可把教员急坏了。
因为他知道，打大城市的条件还不具备，可面对大多数人，他势单力薄，只有深深的无力感。
尤其看到
那种无奈，生气又愤恨的感情，在侯京健脸上，用一个表情就足够到位。
最后临走时那句“我保留我的意见”，也足够又气势。
不夸张地说，在扮演教员上，侯京健已经可以独当一面，也可以接过唐国强等老一辈演员的旗帜，成为革命历史剧的主心骨了。
除了侯京健，扮演
周恩来给人的感觉，就是温润儒雅，却又坚韧有力。
张博在扮相上，就有几分神似。
在会议讨论的过程中，周恩来一直是持怀疑态度的，因为他也觉得，打赣州似有不妥。
但他没有直接参与决策，而是询问每个人的意见。当顾作霖与教员争吵的时候，也是周恩来站出来调解。
张博的周恩来，身上总有种力量，能让激动的人偃旗息鼓，静下心思考。
听到赣州的动态，他卷起的眉头，也将周恩来忧国忧民的形象，塑造了出来。
而当彭德怀到来的时候，他也立马起身，询问赣州能不能打？
表情中，透露的信息，是他希望从彭德怀嘴里，听到“不打”这个答案。
可当听到“打”时，周恩来眼神闪过一丝失望，随后又回到坚定，因为他相信前线指战员的判断。
张博的表演，虽然称不上神形兼备，跟刘劲这些老戏骨比起来还有点差距，但也十分妥帖了。
另外，也有不少老戏骨参与其中，比如王劲松。
他饰演的，是时任国民党党务调查科科长的徐恩曾。
王劲松已演过不少类似的角色了，比如《薄冰》中的关永山。
出演这类人物，王劲松早就手拿把掐，他只要一念词，那极有城府的大人物形象，就能跃然荧幕。
《大道薪火》的火，离不开这些好演员的表演。
而对一部革命历史题材剧来说，好的演员，是整部剧的基础，只有贴切的表演，才能给伟人形象底气，才能吸引观众的眼球。
更让番茄君高兴的是，在老一辈特型演员逐渐老去，这些年轻人能及时顶上，也能承担得起这份责任。
这样看来，以后我们的革命题材剧，也会越来越好看，越来越亮眼。
03、革命题材剧，这样拍，才有新意！
相信不少观众跟番茄君观感一样，看《大道薪火》有种看当时《觉醒年代》的感觉。
《觉醒年代》为什么好？除了演员精湛的演技之外，最重要的，是它将那段历史，事无巨细地呈现了出来。
先驱们的思想如何转百年，路线如何斗争，人们如何探索，旧势力如何丑恶……
一五一十，看在眼里，而整个探索的过程，也都像一幅翔实的图画，铺陈在了观众心中。
《大道薪火》，亦是如此。
我们只知教员的伟大，却不知他大起大落的过程。
我们只知道苏区建立的开天辟地，却不知苏区发展的艰难。
我们亦只知道反围剿胜利的酣畅，失败的辛酸，长征的辛苦，却不知道为什么能赢，为什么会输，又为什么会被迫长征。
我相信，《大道薪火》会为我们解答这些问题。
这部剧好在，它没有说教般的历史教科书之感，也没有像其他剧，只描绘大事件，描绘教科书中的那些经典时刻。
而是将历史掰开揉碎，将人们置于当时时代的洪流中，让我们站在他们的角度，去体验，去品评，去感受那个年代的风云际会。
除了这些细节，《大道薪火》接下来，会有很多经典的战役上演，比如打赣州，以及湘江战役等等，中国革命史上著名的战役。
从预告看，战役的细节和战争的过程，也会被事无巨细地呈现出来。
在我看来，《大道薪火》再加上战争戏，可谓完美。
因为这，才能将理论和实际结合起来，才能将细节和大事融合在一起，也才能让观众看得爽快。
