首届北京网络视听艺术大会进入第二日。围绕网络剧精品发展、短视频直播的表达边界、网络微短剧发展新格局与网络综艺类型创新等四场专业论坛，昨天接连登场。现场发布了“中国作家协会文学转化网络视听作品推介”名单，推介100部作品进行影视转化，北京广播电视局也发布了北京大视听·网络微短剧“首亮微光”扶持计划，从实际行动推动网络视听行业的高质量发展。
影视创作需要文学转化
近年来，在现实主义创作的市场召唤下，贴近现实、故事精彩、主题温暖的文学作品极大丰富和充实了网络影视创作的“选题库”。
国家广播电视总局电视剧司副司长杨铮说：“近些年文学创作的互联网化带来了文艺生态的重大改变，网络文学为影、剧、漫、游输出了大量的创作母本，凸显了互联网基因IP的生命力和影响力。”中国电视剧制作产业协会青工委主任白一骢透露，9月23日《三体》英文配音版已经正式登陆美国BBS公共电视网，向美国观众展示了属于中国科幻的独特魅力，打破了海外用户对中国影视剧的固有认知。
昨天，中国作协在大会现场发布了100部“中国作家协会文学转化网络视听作品推介”作品，其中包含了《红骆驼》《在阿吾斯奇》《山前该有一棵树》等10部第八届鲁迅文学奖获奖作品，《城防图》《多布库尔河》《万里敦煌道》等19部全国文学作品著作权保护与开发平台登记作品，以及一批获得第八届鲁迅文学奖参评作品推荐的中篇小说、短篇小说和小小说。中国作家协会社会联络部主任李晓东在现场表示，文学作品是孕育精品的种子，将为网络视听和各类节目提供改编创作的丰富原料和素材。
内容创新需要价值表达
网络视听内容历经十余年的发展，在“减量增质”的大方向下已经不再蒙眼狂奔，追求精品化内容成为大势所趋。面对创新的永恒命题，一众创作者表示常规的技术和类型创新已经不能给作品带来质的改变，真正的精品依然要回归现实主义的创作态度，关注小人物的所思所想，与时代共情才能与时代同频。
腾讯在线视频副总裁王娟表示，只有持续产出高质量的创新的长视频内容才能更好地满足用户的需求，平台才能往前发展。“最近两三年，平台和制作公司不再一味地‘卷’流量和数据了，而是努力挖掘新的内容延展和新的内容表现力。在立足思想性的基础上，努力突破艺术性和观赏性，通过故事塑造和创新表达，希望走进观众的心里，让更多年轻人能感受得到我们时代的共振。”
“如何做好内容？”优酷副总裁谢颖给出了自己的答案，“价值立得住，视角蹲下来，形式快半步，创作沉下去，建设软实力，打造硬通货”。其中，她认为所有的爆款内容都有一个共同之处，就是有标杆性的价值观表达。“我们发现当下其实很多创作者只顾着搭建故事跟戏剧的冲突，没有清晰的价值观，这样出来的作品其实是没有力量的。对内容行业来说，抛开写作技巧后，最后拼的是创作者对人性和世界的理解。”
爱奇艺高级副总裁戴莹也强调，视听内容需要创新，但“不要为了创新而创新”，她认为创作者应该与时代共情，“我在看项目的时候经常会发现剧情和人物都不错，但看完后我就会问，你想表达的时代情绪是什么？你想批判什么？批判后能得到答案吗？如果只是单纯的批判，没有解决人的困境，那么也是缺少一定的价值引导的。我们需要作品更多地展示批判性和反思性，而这是今天观众需要满足的深层次的精神需求。”
微短剧需要扶持引导
本次大会还特别聚焦全新赛道，对微短剧、微视频、直播等全新领域的内容做主题研讨，并给出了相应的政策扶持。
长信传媒董事长郭靖宇指出，有别于传统影视剧的线性叙事方式，网络微短剧往往采用正叙与倒叙相结合的形式，且节奏快、戏剧冲突集中，让很多观众感慨“上头”。微短剧剧本写作时要尽量把故事中戏剧化的部分处理得简单，因为太复杂的故事会影响观众持续跟进更新。
网络微短剧本质上还是“剧”，长剧“内容为王”原则依旧适用。微短剧要想迈向追求高质量发展的新阶段，依然离不开内容的创新。白一骢认为，“微短剧未来的方向一定是由观众进行选择，与现在长视频更多把决定权交给平台推送的模式有巨大的差异。我们是跟随互联网成长起来的一代，互联网给了每个人主动选择的机会，网络微短剧一定会成为这样的赛道。”
大会现场，北京市广播电视局特别发布了北京大视听·网络微短剧“首亮微光”扶持计划。计划对思想性、艺术性、创新性达到一定水准的网络微短剧，进行内容审核、许可证发放、资金扶持、宣传推广等一揽子政策扶持，引领助推微短剧真正做到“微而不弱，以小切口撬动大主题，短而不浅，构建高质量发展新格局”。
