导演颜永祺在今年“戏炬奖”颁奖现场中央戏剧学院博士、马来西亚籍导演颜永祺近些年的创作在中国和马来西亚同步展开。他在马来西亚被誉为“天才戏剧导演”，马来西亚最具权威的戏剧奖“戏炬奖”等奖项拿到手软的记录保持将近十年。2018年开年，他凭改编自曹禺同名剧作的话剧《北京人》，再度从“戏炬奖”载誉归来！
《北京人》共获提名14项，获奖8项，包括最佳平面设计、最佳音乐音效、最佳舞美设计、最佳灯光设计、最佳男配角、最佳剧本改编、最佳导演、最佳戏剧，成为该奖项实至名归的最大赢家。
其中，颜永祺导演个人获奖3项：最佳导演、最佳剧本改编、最佳舞美设计。不想当舞美设计的编剧不会是好导演！颜永祺正是那个“高端顶配一体机”导演！
如此优质的作品，导演本人和观众一样，都十分期待它能够有机会在中国的舞台上上演，但需要一段时日。不过好消息是，2018年盛夏，和《北京人》同样风格，同样真诚满满，包含更多、更好创意的另一部舞台剧《普拉东诺夫》，即将被颜永祺导演搬上北京的戏剧舞台！
近几年，颜永祺导演的创作十分偏爱选择经典，从《青春禁忌游戏》到《这里的黎明静悄悄》；从《泰特斯》到《理查三世》，无一不备受好评。
颜永祺导演尤其钟爱契诃夫的作品，在排演《北京人》时，他提到，“其实《北京人》与契诃夫作品的气质非常相像”。这一类作品最精华之处不在戏剧的冲突本身，而是在剧作用精妙的笔触刻画出来的那一类“边缘人”的人物群像。谈到契诃夫作品的气质，立陶宛OKT剧团的奥斯卡导演用一句话来形容：“当人们谈论生活的时候，生活已经悄悄溜走了。”——非常恰切的形容：这一类作品或许戏剧冲突并不鲜明，但在导演的诠释之下，这一类作品却往往能够爆发出更加强大的指向现实的力量。
和《北京人》一样，《普拉东诺夫》也会是一部带着颜永祺导演鲜明的个人特色的作品：就像评论家对《北京人》的评论那样：这又会是一部“在假定性中引爆真实世界的万钧之力”的强大作品！
颜永祺导演究竟会用到哪些手段来呈现这部作品呢，今天就藉由大热的《北京人》，先来管窥一番：
颜永祺导演凭借《北京人》夺得最佳剧本改编，他不仅把近九万字的剧本缩减成两个小时的演出内容，并且，改编后的剧本中，剧中出现过的全部男性角色，皆有同一名男演员完成：所以，在“戏炬奖”的提名名单当中，你会看到这样颇有些争议性的提名：同一演员提名两项最佳男配角，一项最佳男主角，可不是一件多见的事情。
在颜永祺导演2017年的作品《我是余欢水》中，由5个演员完成了近30个角色，几乎每个演员饰演角色皆4个以上，换装次数超过20次。
此次的《普拉东诺夫》之中，也将由5个演员完成20余个角色，一个完美展现演员演技的舞台，即将拉开帷幕。
最佳舞美设计奖亦被颜永祺导演收入囊中。《北京人》舞美极简，全部用一种类似陈列柜的元素构成。这些柜子或而被躺倒变成了床铺，或而又成了门，成了窗——而这些柜格本身，又像极了牢笼，恰如剧中人生活着的那个令人透不过气的曾家一样。
同样的手段亦会被用于《普拉东诺夫》之中，这一次，另外一种元素又会被颜永祺导演选中，进行意想不到的发挥，奉上让人眼前一亮的剧场视觉体验。
契诃夫剧作与《北京人》在精神气质上高度地相似，比如它们都有着同样的诗性。当你展读剧本之时，都会感到浅淡的诗意融化在忧愁的氛围当中。在排演《北京人》时，颜永祺导演也创意性地加入了许多诗意的处理，比如有一个场景，风铃声中，曾文清与愫芳相对无言，观众通过字幕读到他们心中流淌过的对白；或是有时，干脆把独白变成昆曲，让其低吟浅唱地回旋在剧院当中。这样的作品中，很多时刻，美的意境变得十分具有感染力。
这个夏天，颜永祺导演用别一种诗意的眼睛去诠释契诃夫的神韵：走进剧场，走进一次“诗意栖居”的观剧体验。
在《北京人》获奖后，颜永祺导演说：“戏剧让我可以跟千百年前的伟人隔着时空交流，也让我将最美的回忆最爱的人寄放里头，随着不断的演出而留存。戏剧，让我们跨越时空、超越生死。三年前萌生排演《北京人》的念头，没人看好，听到都频频摇头。因为这个“粘稠”的中国故事，节奏慢，勾心斗角多，加上年代感难以把握，北京腔难学，经费少难以盖个四合院，洋洋洒洒百来页的剧本更叫人望而生畏。可我最终还是硬着头皮去克服它。……这一次，最难的坎儿过去了，希望未来有更多的大马戏剧人愿意陪着我征服更凶猛的难题。没有最难，只有更难。而这，不就是活着的意义吗？”
《北京人》的背后，倾注着颜永祺导演对戏剧的深爱、信任与执着，这个8月，京城舞台，征途继续……
《星洲日报》等媒体重磅报道
颜永祺版《北京人》剧照