沃尔特·塞利斯

介绍：作为享誉世界的巴西名导，沃尔夫·塞勒斯的作品曾经具有了很高的知名度，此中囊括了柏林电影节金熊奖等55个国际奖项的《中间车站》，摘得第58届威尼斯电影节观众奖的《太阳背面》，以及比来获奥斯卡两项提名并赢得英国电影电视艺术学院最好外语片奖的《摩托日志》都成为了颇具代表的经典之作。他曾是柏林电影节和戛纳电影节的评委会成员，2003年还被英国《卫报》评选为“世界最优异的40位导演”。虽然就本片而言，是塞勒斯对可骇片的初度测验考试，但他对这种类型片的认知已是由来已久。　　塞勒斯的父亲曾是交际官，以是他的童年是在异国异乡渡过的。年幼时的塞勒斯曾患过风湿热，以是很少去户外活动。那时离住处不远，有座不大的电影院，很快，这个电影院成为塞勒斯最热衷的去向，大银幕上的有趣故事深深吸引了他，罗西里尼、安东尼奥尼、戈达尔、特吕弗等巨匠的作品让塞勒斯大开眼界，同时他对类型片也有了初步领会。　　后来，塞勒斯对类型片的爱好日益浓厚，在他看来，黑色电影会让观众从社会裂痕当中发明社会功用的种种弊端，而鬼故事则以惧怕激发了观众的猎奇。塞勒斯影像最深的，是一次库布里克因《闪灵》接管采访时的谈话：“鬼故事的需求是不朽的，这种故事不但让人们以惧怕发生共识，还认可了一点，就是咱们都接管身后还存在着别的一个世界。”　　在塞勒斯从事纪录片拍摄时代，曾建造一部片长5小时、反应日本现代与古代矛盾的系列纪录片，为了理解遥远国家的文明，塞勒斯起头进修日本文学、电影和戏剧，观看歌舞伎和沟口键二的《雨月物语》，阅读川端康成的文学作品。作为收成之一，塞勒斯体味到日本文明中对身后世界的深切探听。　　在全方位的领会日本文明以后，塞勒斯对这部本来出自中田秀夫和铃木光司之手的《鬼水怪谈》的理解也更深了一步，别的他之以是看好这部脚本，还由于是由他最敬慕的编剧拉斐尔·依格雷西亚斯(Rafael Yglesias)改编，塞勒斯非常喜好依格雷西亚斯为罗曼·波兰斯基的《死亡与少女》和彼得·威尔的《无畏》改编的脚本。塞勒斯认为依格雷西亚斯改编的《鬼水怪谈》的隽拔之处在于故事的多层面，影片的主题围绕母女关系而睁开，类似于《中间车站》；同时还灌输进可骇元素，有鬼魂存在；别的还有摒弃和伶仃的内在；没有血腥的成份，看不到的比直白的图像更惊悚；而且最罕见的是对主人公没有任何赞颂。　　塞勒斯是云云阐释影片中的人物：“片中的每一小我都存在心理障碍，除了小女孩西西，我将她视为影片的道德中间，她接管他人没法接管的工具，她能看见他人不行看到的工具，从必然意思上讲，她和艺术家的性质是一样的。”