毕志飞本人先后取得了北京电影学院表演系硕士学位、北京大学影视学博士学位。
在登上《导演请指教》这档综艺之前，毕志飞给人印象最深刻的地方便在于他自编自导的青春励志电影《纯洁心灵·逐梦演艺圈》。
这部电影是毕志飞历时8年完成的，且剧本灵感全部来自于现实生活。该片作为唯一一部中国内地电影，入围第23届美国旧金山环球电影节剧情片主竞赛单元，之后又获得美国加州帝王国际电影节剧情长片官方主竞赛单元最佳影片大奖，而这也是中国电影首次入围该电影节。
更有评论说道：“毕志飞对电影表演、剧作和摄制有完整且专业的理论修养，在电影《纯洁心灵·逐梦演艺圈》中，他将后期打磨的更加出众，无论是拍摄手法和好看程度上，都已经超出同类型影片的平均水平。”
听着似乎很厉害，但电影上线后立刻显现“原貌”。
这部电影火速被2.2的评分给砸晕了，毕志飞也凭借这部影片获得了第9届中国电影金扫帚奖最令人失望导演奖。
如果说这部电影还不能代表毕志飞的水平，那么《导演请指教》的短片拍摄已经暴露出他的诸多问题。
在导演这个职位上，他的态度不够强势，没有自己的主张，总是摇摆不定。
不仅如此，在短片放映结束后的对话里，也能感觉到他明显的底气不足。
陈祉希：每个人对《小城之春》都有不同层面和深度的解读，你认为哪些解读让它成为百年百大华语电影之首？
毕志飞：1948年，主流的视角关注是在战乱后以及战乱后的动荡，但这部电影从一个独特的视角描述了两个男人和一个女人之间的故事，写的是人生中的一种无奈，巧妙地将景象和故事结合在了一起。东方跟西方的美学理念，西方好多是写实主义，但东方的这种意境、留白，可以让我们去脑补很多东西。我觉得这方面我们要加强，所以很有幸能把这部电影给大家介绍一下。
北京电影学院副教授孟中：你刚才的解读让我觉得你中国电影史没学好。确实是80年代姜文把这部影片送给了法国电影手册的主席，说法国人看了惊呼：新现实主义是在中国。但并不代表西方电影是写实的，东方电影是写意的。独立制作人王旭东：我觉得你对东方美学，尤其是以活动影像来表现东方美学的手法，是非常有问题的。
当问到费穆先生的其他作品，比如《狼山喋血记》和《孔夫子》是否读过时，毕志飞说看过，但问到东方镜头体现的镜头却回答不出来。
王旭东：封闭空间内，中国的电影美学在《小城之春》里，费穆先生引用的是李渔的《闲情偶寄》中的，是越隔越大，就要通过遮挡物梅窗、曲径来完成。你这里用的是插入性特写、例证性特写，给了窗帘、药瓶特写，这是比利·怀尔德的，这是黑色电影重要的电影语言。
接连几位嘉宾的提问，毕志飞都没能接住，这一点是令人意外的。
这样一部IP改编作品里，不但内容的创新没做好，还在专业干货方面被质问。
只能说，毕志飞连“学院派”的尊严都没能保住。
